มีหลายสิ่งหลายอย่างเกิดขึ้นตลอดสองชั่วโมงนี้ซึ่งประกอบไปด้วยรันไทม์ของ Monster แต่ที่มีพลังมากที่สุดคือเรื่องของมุมมอง การที่การเล่าเรื่องวิวัฒนาการไปนั้นขึ้นอยู่กับมุมมองของผู้บรรยายเป็นอย่างมาก และผู้ชมจะไม่ได้เห็นภาพทั้งหมดจนกว่าจะเข้าสู่องก์ที่สาม แม้ว่าผู้กำกับ Hirokazu Kore-eda และผู้เขียนบท Yuji Sakamoto อาจได้รับอิทธิพลจาก Rashomon สุดคลาสสิกของ Akira Kurosawa แต่ Monster ก็ไม่ใช่แค่การนำธีมและแนวคิดของภาพยนตร์ปี 1950 มาปรับใหม่เท่านั้น ในขณะที่วิทยานิพนธ์ของ Rashomon เน้นย้ำถึงความไม่น่าเชื่อถือในการรับรู้เหตุการณ์ของแต่ละบุคคล Monster จะตรวจสอบว่าการขาดมุมมอง (หรือมุมมองที่จำกัด) สามารถบิดเบือนวิธีที่บุคคลตีความเหตุการณ์หรือความสัมพันธ์ได้อย่างไร
ภาพยนตร์เรื่องนี้สร้างขึ้นอย่างเชี่ยวชาญ โดยผู้ชมจะเข้าใจสถานการณ์และตัวละครที่พัฒนาขึ้นในขณะที่บทภาพยนตร์ค่อยๆ เปิดเผยข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับเหตุการณ์สำคัญๆ โดยการขยายขอบเขตเพื่อให้รายละเอียดและความเป็นมาเพิ่มเติม เมื่อหนังถึงบทสรุป ทุกอย่างก็เปลี่ยนไป เรามีการตีความสิ่งต่าง ๆ มากมายที่ดูเป็นรูปธรรมระหว่างการแสดงครั้งแรกที่แตกต่างกันอย่างสิ้นเชิง แม้แต่ชื่อหนังเรื่อง Monster ก็ยังมีการเปลี่ยนแปลงความหมายของมัน ในท้ายที่สุด แม้ว่าจะมีผู้สมัครที่สมควรได้รับชื่อนี้ แต่คำถามที่น่าสงสัยก็คือใครก็ตามในเรื่องนี้สมควรที่จะถูกตราหน้าเช่นนั้นหรือไม่
สัตว์ประหลาดเปิดฉากขึ้นพร้อมกับไฟในอาคารที่สังเกตเห็นได้จากระยะไกลโดยแม่เลี้ยงเดี่ยว ซาโอริ มูกิโนะ (ซากุระ อันโดะ) และลูกชายของเธอ มินาโตะ (โซยะ คุโรคาวะ) เหตุการณ์ที่ดูเหมือนไม่เกี่ยวข้องกันนี้กลายเป็นมาตรฐานที่ได้รับการกล่าวถึงซ้ำแล้วซ้ำอีกตลอดทั้งเรื่อง ในอีกไม่กี่วันข้างหน้า ซาโอริสังเกตเห็นสิ่งต่างๆ เกี่ยวกับพฤติกรรมและพฤติกรรมของลูกชายของเธอที่เป็นกังวล และเธอสงสัยว่าเขาอาจเป็นเหยื่อของการกลั่นแกล้งที่โรงเรียน การสอบสวนเพิ่มเติมเผยให้เห็นผู้กระทำผิดที่เป็นไปได้ นั่นคือ มิสเตอร์โฮริ (เออิตะ นากายามะ) ครูประจำชั้นของมินาโตะ เมื่อซาโอริแจ้งข้อกังวลของเธอกับอาจารย์ใหญ่ของโรงเรียน (มากิโกะ ฟูชิมิ) เธอก็ได้รับสิ่งที่เธอเชื่อว่าเป็นการตอบสนองที่ไม่น่าพอใจ และพยายามอย่างหนักที่จะให้มิสเตอร์โฮริออกจากตำแหน่ง แต่มีช่องว่างแปลก ๆ ในส่วนนี้ของเรื่องราว และอย่างที่เราเห็นเมื่อมุมมองเปลี่ยนไปเป็นมุมมองของคุณโฮริ มีหลายสิ่งที่ซาโอริไม่ได้เก็บเป็นความลับ เช่น ความสัมพันธ์ระหว่างมินาโตะและเพื่อนร่วมชั้นโยริ โฮชิคาวะ (ฮินาตะ ฮิอิรางิ) ปัญหาในชีวิตส่วนตัวของโฮริ และความจริงว่าทำไมอาจารย์ใหญ่ถึงแยกจากกัน
เนื่องจากมุมมองที่แตกต่างกันทั้งสามที่นำเสนอในมอนสเตอร์บางครั้งทับซ้อนกัน โคเรเอดะจึงใช้สถานการณ์ทั่วไปบางอย่าง (เช่น ไฟไหม้อาคาร) เป็นวิธีการกำหนดกรอบเวลา และแม้ว่าจะมีการซ้ำซ้อนบ้าง แต่ก็ไม่ได้ร้ายแรงนัก จุดประสงค์ของภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่ใช่เพื่อเล่าเหตุการณ์เดียวกันซ้ำ มีบางส่วนอยู่บ้างแต่แต่ละเนื้อเรื่องจะช่วยขับเคลื่อนการเล่าเรื่องโดยรวมไปข้างหน้า
Kore-eda มีประวัติในการถ่ายทอดเรื่องราวที่ดูเรียบง่าย และให้ความลึกซึ้งและซับซ้อนอย่างเหนือความคาดหมาย ในเรื่อง Like Father Like Son ซึ่งเป็นผลงานที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดของเขา ผู้กำกับได้สำรวจพลวัตของครอบครัวอันเป็นผลจากสถานการณ์ “เกิดสลับกัน” และความสัมพันธ์ทางสายเลือดมีความสำคัญมากกว่าการทุ่มเททั้งทางอารมณ์และทางกายหลายปีในการพัฒนา เด็ก. ระดับความฉลาดในการซักถาม – การถามคำถามโดยไม่มีคำตอบง่ายๆ – ปรากฏชัดใน Monster ภาพยนตร์เรื่องนี้กล่าวถึงสถานการณ์ในชีวิตจริงที่คนที่มีเจตนาดีมักด่วนสรุปผิดพลาดเพราะพวกเขาไม่มีภาพรวมทั้งหมด ความหมายและผลที่ตามมานั้นถูกอธิบายไว้ว่าตัวละครตัวหนึ่งมองว่าชีวิตของพวกเขาพังทลายอย่างไร
บทภาพยนตร์ของ Yuji Sakamoto ได้รับการออกแบบอย่างยอดเยี่ยมโดยบังคับให้ผู้ชมประเมินความคาดหวังของตนเองอีกครั้งเมื่อมีการนำเสนอข้อมูลใหม่ มีช่วงเวลาแห่งความลึกลับและความสงสัย แต่ก็มีความหวานซ่อนอยู่ในความสัมพันธ์บางอย่างด้วย สัตว์ประหลาดสัมผัสกับแง่มุมต่างๆ มากมายของประสบการณ์ของมนุษย์ เป็นสิ่งที่ท้าทายแต่ไม่สามารถเข้าถึงได้หรือหนาแน่นจนเป็นไปไม่ได้ Kore-eda เชิญชวนให้เกิดการมีส่วนร่วมทางปัญญาแต่ไม่ได้ทำให้ผู้ชมไม่ได้รับผลตอบแทน นี่เป็นหนึ่งในภาพยนตร์ที่ดีที่สุดของปี เป็นครั้งที่สามในทศวรรษที่ผ่านมาที่ฉันได้กล่าวถึงผลงานชิ้นหนึ่งของผู้กำกับรายนี้
พิจารณาวิธีการที่เราดูดซับโลก แน่นอนว่าประสบการณ์ตรงและอิทธิพลของทรงกลมทางวัฒนธรรมและสังคมที่ช่วยกำหนดรูปแบบความคิดทางปัญญาของเรา แต่ลองคิดถึงความสำคัญของสิ่งที่ผู้คนบอกเรา และเราถือว่าข้อมูลนั้นเป็นความจริงได้ง่ายและรวดเร็วแค่ไหน (คำพูดที่หนักแน่นชั่วนิรันดร์) และวิธีที่ธรรมชาติได้รับภูมิปัญญาเพื่อส่งต่อไปยังผู้อื่น ข่าวลือ การเหมารวม หลักคำสอน ระบบความเชื่อทั้งหมดที่เกิดจากปากต่อปาก การสั่งสอนพระกิตติคุณ กระแสความอยากในการใช้ชีวิต สิ่งที่เราเลือกที่จะเชื่อส่วนใหญ่ขึ้นอยู่กับแหล่งที่มาที่น่าสงสัยเหล่านี้บ่อยครั้ง
ความเข้าใจผิดสะสมในสิ่งที่เป็นอันตรายเป็นหนึ่งในประเด็นหลักที่มีการสำรวจในภาพยนตร์เรื่อง Monster เรื่องลึกลับ ซึ่งเป็นภาพยนตร์เรื่องที่ 16 จากผู้สร้างภาพยนตร์ชาวญี่ปุ่น Hirokazu Kore-eda (Shoplifters, The Truth) โครงสร้างตาม Rashomon แบบคลาสสิกที่เปลี่ยนมุมมอง (หรือ Gone Girl หากคำพาดพิงที่ใหม่กว่านี้เหมาะกับคุณ) ภาพยนตร์เรื่องนี้แนะนำให้เรารู้จักกับสาวม่ายสาว Saori (Ando) และลูกชายเกรดห้าของเธอ Minato (Kurokawa) ซาโอริเริ่มสังเกตเห็นพฤติกรรมแปลก ๆ บางอย่างในตัวลูกชายของเธอ เช่น การตัดผมอย่างหุนหันพลันแล่น ห้องนอนที่ไร้ขยะ ความหงุดหงิดอย่างเห็นได้ชัด รองเท้าที่หายไป และในขณะที่เรื่องบางส่วนอาจพูดถึงได้จนถึงช่วงเข้าสู่วัยแรกรุ่น เมื่อมินาโตะกลับมาบ้านพร้อมผ้าพันหูและเรื่องเล่าเกี่ยวกับการถูกอาจารย์โฮริ (นากายามะ) ทุบตี ซาโอริก็ไปเยี่ยมโรงเรียนของเขาเพื่อเผชิญหน้ากับอาจารย์ใหญ่ ( ทานาคา) แต่มินาโตะไม่ใช่คนเดียวที่ทำท่าแปลกๆ ที่นี่ เนื่องจากการพบปะหลายครั้งกับอาจารย์ใหญ่และพนักงานของเธอประกอบด้วยการดูว่างเปล่า ความยุ่งเหยิง และการขัดขวางในรูปแบบของคำแถลงนโยบายของโรงเรียนที่มีการซ้อม ในที่สุด มิสเตอร์โฮริที่เป็นแอนิเมชั่นก็ออกมาเปิดเผยว่ามินาโตะกำลังรังแกเพื่อนร่วมชั้นคนหนึ่งของเขา โยริ (ฮิอิรางิ) ซาโอริที่ไม่เชื่อเริ่มการสืบสวนของเธอเอง
เช่นเดียวกับเรา การเล่าเรื่องเปลี่ยนกลับไปติดตามคุณโฮริในครั้งนี้ และเปลี่ยนอีกครั้งในภายหลังเพื่อบอกเล่าเรื่องราวผ่านสายตาของมินาโตะและโยริ ภาพยนตร์เรื่องนี้เริ่มต้นใหม่จากจุดประกายไฟที่แท้จริงของอาคารในละแวกใกล้เคียง การเปิดเผยเรื่องราวที่ซับซ้อนของการโกหกและความเข้าใจผิด และผลกระทบที่มีต่อตัวละครก็เหมือนกับการดูส่วนขยายของโทรศัพท์ในเกม บทของ Yūji Sakamoto เป็นปริศนาที่สร้างขึ้นอย่างยอดเยี่ยม และร่องรอยของเบาะแสที่ทิ้งขยะในภาพยนตร์เรื่องนี้มีความเป็นธรรมชาติที่ปฏิเสธข้อจำกัดทางโครงสร้างโดยธรรมชาติ นั่นก็เพียงพอแล้วที่จะทำให้ Monster กลายเป็นภาพยนตร์ที่ยอดเยี่ยม ชื่อเรื่องนี้กล่าวถึงหลายครั้งโดยอ้างอิงถึงผู้เล่นเกือบทุกคนในเรื่อง แต่ความหมายกลับกลายเป็นสิ่งที่สวยงาม แต่โคเรเอดะซึ่งไม่ใช่คนแปลกหน้าในการทำงานกับเด็กๆ ได้บันทึกภาพวัยรุ่นตอนต้นที่ไม่อาจลบเลือนได้ โดยคุโรคาวะและฮิอิรากิได้แสดงสองการแสดงที่แท้จริงในภาพยนตร์อย่างลึกซึ้งที่สุด การดูพวกเขานำทางโลกรู้สึกเหมือนกำลังดูความจริง ใช้คำพูดของฉันมัน